a ruga e a mão

O assalto ao domínio das vulgatas estruturalista (francófona) e marxista sobre as universidades assentou basicamente num relativismo precipitado oriundo da filosofia que se foi disseminando em círculos daí para fora - de tal maneira que o conceito de disseminação  só se aplica na totalidade a este mesmo fenómeno.   No caso dos estudos literários, o projecto anti-filosófico de Jacques Derrida, muito por culpa da academia norte-americana também, aplicou-se tal qual à consideração de textos teóricos e críticos que substituiu o próprio estudo da literatura.  O ataque principal dirigiu-se ao estruturalismo. Lendo e relendo hoje as obras seminais de Paul de Man, bem como os textos que tornaram o relativismo popular nos anos 80 e 90 no universo euro-americano, mesmo os livros de Jonathan Culler e as propostas de Derrida e de Foucault, observamos facilmente que em nada a leitura do estruturalismo de Praga foi verdadeiramente levada em conta para os seus comentários e a...

Concreta e visual: Angola – 1 Apresentação Este artigo visa possibilitar uma leitura histórica das inter-relações entre as vanguardas artísticas globais e a literatura angolana ao longo da segunda metade do século XX. Ele divide-se em duas partes. Embora o estudo dessas inter-relações precise de abordar mais vanguardas estéticas, aqui só vou levantar as relações da nossa poesia com o movimento concretista (parte 1) e a poesia visual (parte 2). A primeira parte é a que se publicará no presente número de Maka . Uma vez que muitos leitores angolanos, principalmente jovens, estão pouco informados sobre a poesia concreta e a poesia visual, cada parte incluirá um esclarecimento breve sobre elas, a sua constituição diacrónica e reticular. 1. Nos anos 50, em São Paulo, os irmãos Campos (Haroldo [1929-2003] e Augusto[1931-]), Décio Pignatari [1927-]  e poucos mais começam a desenvolver a teoria e a prática da poesia concreta, numa articulação estimulante com realizaç...

DIFERENÇAS : A poesia concreta estava presa à página. Muito contra sua vontade, é certo. O graffiti começa por estar preso à parede. Ambos hoje, porém, entram em rede e movimento na poesia cibernética, cinética ou, enfim, nas negociações com os processos digitais, para usar uma expressão estruturante de Jorge Luiz Antonio . Com isso, mas porque ainda é literatura também, a poesia concreta se tornou “verbivocovisual” (op. cit., pp. 55-56), enquanto o graffiti ficou meramente visual, ou verbivisual, mas não sonoro (um graffiti sonoro devia resultar muito parecido com a poesia fonética ou sonora). No caso da poesia concreta, a ambição ia mais longe e só nas últimas décadas, com a introdução do movimento por via dos hipertextos, é que foi possível realizar o sonho de Augusto de Campos: “mas luminosos, ou filmletras, quem os tivera!” (Campos, 2006 p. 29) . O graffiti , como manifestação imediata, impulsiva, de rua (e portanto acessível a todos os criadores), não se imagina ...